طفرة الذكاء الاصطناعي في السينما الصينية تعيد تشكيل حياة الممثلين
تشهد صناعة الشاشة في الصين تحولاً هادئاً، وأكثر من يشعر به هم الممثلون أنفسهم. ووفقاً لتقرير نشرته 36Kr وTMTPost، انخفض عدد المسلسلات الجديدة التي بدأ تصويرها هذا العام إلى نحو 30% من مستوى العام الماضي، في حين يُنتج الآن أكثر من 90% من المسلسلات القصيرة الجديدة بالذكاء الاصطناعي. وبالنسبة إلى الفنانين الذين بنوا مسيرتهم في مواقع التصوير، تضاءل العمل بسرعة.
العلامة الظاهرة هي موجة من الوجوه المألوفة تختفي من المشهد. بعض نجوم الصف الأول يتجهون إلى الدراسة في الخارج: فقد سافر جانغ ييشينغ، المعروف عالمياً باسم Lay Zhang، إلى الولايات المتحدة للحصول على شهادة في السينما، بينما تدرس الممثلتان جين تشن ومينغ جيا اللغة معاً في لوس أنجلوس. في الماضي، كان غياب طويل كهذا محفوفاً بالمخاطر لنجم، لأن البقاء بعيداً عن أعين الجمهور مدة طويلة قد يعني النسيان. أما الآن فقد تغيّر الحساب.
ليس الجميع قادراً على تحمّل تكلفة السفر إلى الخارج. ويصف التقرير انتشار خطط بديلة. فبعض الممثلين يعملون في أدوار شخصيات في المواقع السياحية، فيتنكرون ويؤدون أمام الزوار. وآخرون يعودون إلى ديارهم لإدارة أعمال صغيرة، أو يتولون وظائف خلف الكاميرا في شركات الإنتاج لكسب أجر ثابت. والقاسم المشترك هو أن التمثيل وحده لم يعد يكفي لكثيرين في المهنة لتغطية نفقاتهم.
السبب ليس تقنية واحدة، بل تغيّر في طريقة إنتاج المحتوى. فقد أثبتت المسلسلات القصيرة، وهي أعمال تُصوَّر عمودياً وتُنتج بسرعة وأصبحت صيغة ترفيهية رئيسية في الصين، أنها مناسبة بشكل استثنائي للإنتاج بالذكاء الاصطناعي. تستطيع الأدوات التوليدية إنتاج مشاهد وأصوات وحتى مؤدين بجزء يسير من تكلفة التصوير المباشر ووقته. ومع تحسّن هذه الأدوات، ارتفعت حصة المسلسلات القصيرة المصنوعة بالذكاء الاصطناعي ارتفاعاً حاداً، وتراجع حجم التصوير التقليدي استجابة لذلك.
ولهذا آثار متسلسلة على الصناعة بأكملها. فالتصوير الأقل يعني وظائف أقل للممثلين المساندين وطواقم العمل والاستوديوهات الصغيرة التي تخدمهم. كما يغيّر ما يراه الجمهور: محتوى أكثر، يُنتج أسرع وأرخص، لكن بوجوه بشرية أقل وارتجال أقل مما تقدمه العروض الحية. وبالنسبة إلى الممثلين الشباب الذين يحاولون بناء مسيرة، يُسحب السلّم التقليدي الذي يقود من الأدوار الصغيرة إلى الكبيرة.
السؤال الأوسع هو ما إذا كان هذا ضغطاً مؤقتاً أم إعادة ضبط دائمة. فقد ظلت منصات المسلسلات القصيرة الصينية تجرّب الذكاء الاصطناعي بجرأة لأنه يتيح لها اختبار القصص بسرعة وبتكلفة زهيدة، وميزة التكلفة يصعب تجاهلها. وإذا استمر هذا الاتجاه، فقد تنقسم الصناعة إلى عدد قليل من الإنتاجات الدرامية المرموقة المصوّرة حياً، وكمّ أكبر بكثير من المحتوى المولّد بالذكاء الاصطناعي، مع فرص أقل بكثير في ما بينهما.
في الوقت الحالي، يتكيّف الممثلون أفراداً لا جماعة. فالدراسة في الخارج، والعمل في وظائف خدمية، وبدء أعمال صغيرة، والانتقال إلى الإنتاج، كلها محاولات للبقاء على صلة بصناعة لم تعد تحتاج إلى هذا العدد منهم أمام الكاميرا. وسيكشف العام المقبل ما إذا كانت هذه الخطوات حلولاً مؤقتة أم شكل الوضع الطبيعي الجديد.