لقاء بعد عشر سنوات يكشف كيف تغيّرت الدراما الصينية

في 20 أكتوبر، انتشرت صورة بهدوء عبر وسائل التواصل الاجتماعي الصينية. نشرت المنتجة هوانغ لان صورة مع الممثلين ما ييلي ولي جيايين وشو دي، وهم الطاقم الأساسي لمسلسل 2017 التلفزيوني «النصف الأول من حياتي». وجاء التعليق: «قبل عشر سنوات شجّعنا بعضنا بعضاً: لا تتشبثوا بالماضي، لا تخافوا المستقبل. بعد عشر سنوات نجتمع: نتذكر الماضي، ونحتضن المستقبل». لم يكن اللقاء مجرد لحظة حنين. بل أصبح عدسة يفحص بها المعجبون مقدار ما تغيّر فيه الممثلون والصناعة.

المسلسل، الذي عُرض في 2017، تابع لوه تسي جيون، التي أدّت دورها ما ييلي، وهي ربّة منزل ثرية تنهار حياتها عندما يتركها زوجها من أجل امرأة أخرى. أصبح علامة ثقافية بفضل نظرته الصريحة إلى الزواج والعمل واستقلال المرأة. حوّل العرض حبكة خيانة كلاسيكية إلى قصة عن البدء من جديد. ردّد المشاهدون عباراته لسنوات، وأصبحت عبارة «العثور على عشيقة» اختصاراً لجنس كامل من الدراما المنزلية.

هذا الجنس أصبح الآن أكثر انشغالاً من أي وقت مضى. هذا العام وحده، بنت عدة مسلسلات صينية حبكاتها حول الخيانة. وقد أُعيد اكتشاف «النصف الأول من حياتي» نفسه على الإنترنت، حيث يعيد المعجبون مشاهدة المشاهد الرئيسية. ومسلسل آخر، «Lan Xiang Ru Gu»، تصدّر العناوين بسبب زوج يُقبض عليه في مكتبة. وفي «Yu Hong Jiu Shi»، تلعب ما ييلي دور امرأة تنتقل من اكتشاف طرف ثالث إلى أن تصبح هي نفسها طرفاً ثالثاً، وهو تحوّل أضحك الجمهور. وفي «Mei Ren Yu»، تُوصف القصة بأكملها بأنها مأساة أثارها اكتشاف شريك خائن.

بالنسبة للنقاد، يطرح التكرار سؤالاً: هل حبكة الخيانة خطّاف موثوق أم علامة على كسل إبداعي؟ تنجح هذه الحيلة لأنها تخلق صراعاً فورياً ووضوحاً أخلاقياً. لكن الجمهور أصبح أكثر تطلباً. يريدون أن تقاوم الزوجة، لا أن تكتفي بالمعاناة. يريدون أن تكون العشيقة أكثر من مجرد شريرة. ويعكس تطوّر شخصية «جياوتشي»، أو الزوجة الحلوة، في الدراما المنزلية هذا التحول. فلم تعد راضية بأن تكون سلبية، بل تُكتب الآن أكثر حدة واستراتيجية، وأحياناً أكثر قسوة من الرجال حولها.

كما أبرزت صورة اللقاء مسارات الممثلين أنفسهم. ما ييلي، التي كانت نجمة قبل المسلسل، تولّت منذ ذلك الحين أدواراً تلعب على صورتها. لي جيايين، الذي أدّى دور الصديق الوفي تشن جيون شنغ، أصبح واحداً من أكثر الممثلين ضماناً للنجاح في الصين، وحصد جوائز تلفزيونية وسينمائية كبرى. وذكّر وجودهم في الإطار نفسه المعجبين بكيف يمكن لعرض واحد أن يطلق مسيرة أو يعيد تشكيلها.

على وسائل التواصل الاجتماعي، مزجت ردود الفعل بين الدفء والنقد. احتفل بعض المعجبين بالكيمياء التي جعلت العرض لا يُنسى. واستغل آخرون المناسبة للقول إن الدراما الصينية تحتاج إلى قصص جديدة. وقالوا إن حبكة الخيانة استُهلكت حتى الموت. كان اللقاء فرصة للنظر إلى الوراء، ولكن أيضاً للسؤال عما سيأتي بعد ذلك. وبالنسبة لصناعة تعتمد غالباً على صيغ مجرّبة، فإن هذا السؤال أصعب في الإجابة من أي تحوّل في الحبكة.

ما أظهرته الصورة بأوضح شكل هو أن عقداً من الزمن يمكن أن يغيّر الأشخاص والأذواق معاً. انتقل الممثلون إلى أدوار مختلفة. وانتقل الجمهور إلى توقعات مختلفة. ومع ذلك، فإن قصة امرأة تعيد بناء نفسها بعد الخيانة لا تزال تلقى صدى. وما إذا كانت ستستمر في إحداث الصدى بالشكل نفسه هو السؤال المفتوح الذي تركه اللقاء.